这类画家的作品大多不署名，或署一个查不到出处的别号。她们画了一辈子，传下来的画被归在同时代男X画家的名下，或者被笼统地标注为“佚名”。
陆芷修复过七幅这样的画。七幅，七个没有名字的nV人。她给每一个人都起了名字，写在工作日志的备注栏里，用铅笔，极小的字。那本日志锁在修复台左边第二个cH0U屉里。
这幅仕nV图她叫它“袖娘”，因为衣袖画得极好。画师在袖口那道弧线上用了至少三种不同的笔法，起笔时中锋，转折处侧锋，收笔时笔锋轻轻一提，整条线就有了筋骨。
陆芷第一次把它展开时，手指沿着那条线虚虚走了一遍，走到收笔处，指尖停在半空。那条线在最该收住的地方没有收住。
绢面在那里有一处缺损，蚕豆大小，绢丝断裂，颜料剥落，仕nV袖口的线条戛然而止。像一句话说了一半，后半句被什么人伸手捂住了。
她修复了三个月。缺损的绢丝从背面用相近年代的旧绢一根一根补回去，正面几乎看不出接痕。三个月，她把袖娘的面容从模糊修复到清晰，把垂丝海棠的花瓣一朵一朵找回来，把太湖石的皴法一笔一笔接上。
唯独右下角那处断掉的袖口线条，她始终没有补。
她可以在宣纸上g出b发丝还细的线条。在修复一幅明代罗汉图时，她用一整天的时长补过一道不足半寸的衣纹，补完之后对着光反复看，自己都分不清哪一笔是她的哪一笔是原作的。
画廊的同事说她的手b机器还稳，她听了只是笑。她知道自己为什么手稳。心脏手术后的第二年，她开始拿毛笔。不是因为想画画，是因为医生说她的身T需要长期的静养，不能跑不能跳不能情绪波动。
她能做的事很少。写字，画画，修复。这些事情都需要手稳，而她最不缺的就是稳。一个人每天坐在同一把椅子上，面对同一张桌子，做同一件事，做了十几年，手不可能不稳。
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