里希特本人曾公开过他的创作过程：这幅巨大的画作，是先写实地素描了二战期间在奥斯威辛—比克瑙集中营内偷拍的照片，随後在上面堆叠油画颜料创作而成的。
在集中营内部偷拍的照片，是透过房间玻璃窗拍摄的焚烧屍体的画面。拍摄者是一位名叫阿尔贝托·埃雷拉的左翼希腊人[2]。後来，他也因试图逃离比克瑙集中营而被捕并遭到杀害。
广场中央升起浓浓的黑烟，周围有几名男子。乍看之下，宛如野外焚草般带有一某种田园气息，但当你把目光凑近，就会看到堆积如山的屍体。进行焚烧的是被称为「特别队」的特殊作业人员，他们是从波兰、匈牙利等地被押送来的犹太人。他们负责营运火葬场与毒气室，处理同为犹太人的同胞屍体。查阅历史便会知道，特别队的人因为工作关系知道了纳粹大屠杀的真相，因此几乎所有人都在一段时间後面临被杀害的命运。有证言指出，直到战争结束，特别队经历了14轮的替换。在得知这一事实後，再想到照片中拍摄到的特别队队员们不久後也将被杀害，照片的意义便发生了改变。
这个事实无可置疑地沉重。从照片中读取的资讯里，背後的历史事实浮现出来。那是「过去某个白昼在比克瑙发生的事实」，是「处理遗体的现场」，是「不合情理的组织性屠杀」，也是「拍摄者随後被处刑所留下的遗物」。
里希特以这张照片为底稿，在其上覆盖颜料。《比克瑙》就是这样一件作品。当然，仅从表面是无法看出这种创作过程的；如果里希特没有揭示创作过程，我们大概也永远无法看见。
然而，里希特这位作家，亲自揭示了这个创作过程。
●故事>
或许，底层绘有写实素描这一点本身并没有那麽重要。重要的是「在背景中绘制了这样的素描」这一故事。「艺术家为了展示超越那张照片的某种东西，最终走向了巨大的抽象画」——提出这样的故事产生了效果。
●故事2
抽象画作的背後，存在着具体的事实。当得知背景的事实时，表面的意义变得清晰，观赏体验也随之改变。这个事实暗示了两个方向：
1.绘画表现消费的不是画作本身，而是「故事」。
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