这就说明了虽然有一些地方存在争议，但是靳老师经过仔细地推敲之后，认可了他所怀疑的地方。
随着时间的推移，众人都等得有些焦虑了起来，本来以为鉴定一幅画儿是一件很轻松地事情，谁能够想到靳老师这样的人物也需要花费这么长的时间。
关键是现在都过去这么久了，怎么都还没有个定论呢？
其实靳老师的心中也是有些波澜起伏，从第一眼看到这幅画儿的时候，当看到这卷轴的木料就让自己心中咯噔一下。
这木料很明显是非常普通的，而且还是属于近代的东西，所以说自己第一眼看到之后就觉得这件东西可能会是赝品。
可是当画卷儿展开了之后，靳老师眼神立刻一亮，特别是看到了画上马的形象非常生动，特别是画师技法的运用，简直就是炉火纯青。
这种画马的白描技法，是赵孟頫继承了北宋李公麟的画法，画作渲染有度，特别是在描绘人和马的时候，这种技法尤为方便自己判断。
方折劲挺的铁线描形成的人物衣格和圆活腴润的弧线勾画出的马体及风动如火焰的虬髯、马鬃、马尾，显现了赵孟頫丰富精湛的表现力和藏抑不住的创作激情。
古今两大画马的名家，古代为赵孟頫，近代为徐悲鸿，都是画马的大师人物。
赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色师法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。
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